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當代陶瓷的靜與變——景德鎮當代陶瓷作品市場分析

發表時間:2013-11-25 15:41:48 來源:合璧興陶瓷藝術網
摘要:相對于當代書畫、油畫等較為成熟的收藏市場,當代瓷器的收藏則尚顯初級,市場機制還有待完善,但是真正的大師作品依然備受關注。
相對于當代書畫、油畫等較為成熟的收藏市場,當代瓷器的收藏則尚顯初級,市場機制還有待完善,但是真正的大師作品依然備受關注。 中國嘉德國際拍賣公司在2008年春季拍賣會中首推“現當代陶瓷藝術專場”,推出24件紫砂器、56件瓷器,總成交額達到1578.4萬元。隨后,各大拍賣公司紛紛推出現當代陶瓷板塊的專場拍賣,成交額也屢創新高。2009年,王錫良的粉彩瓷板拍出782萬的高價,整個景德鎮都為之振奮,2012年朱樂耕的紅綠彩瓷板一躍拍出1150萬的天價,至今保持著當代陶瓷拍賣最高價的記錄。
 
  自2010年開始當代陶瓷上拍量猛增,成交量也相應提高,雖然之后又有所下降,但是成交額卻在2010年以后一直只增不降,可見單件作品的成交額有所提升。
 
  然而高價位的當代瓷器并非頻頻出現,相比起古代瓷器,當代瓷器的價位普遍不高,據雅昌藝術網監測中心數據顯示,2013年春拍陶瓷拍賣總成交6957件,成交總額為37.32億元,現當代瓷器拍賣總成交1679件,成交總額為1.24億元,成交量占總數的24%,成交總額卻僅占總數的3%。
 
  當代陶瓷價格普遍集中在1萬到10萬之間,或者更低在千元以內,百萬元以上的少之又少。出現這種原因可能是由于人們對當代瓷器扔持一種觀望的態度,把它當做一支潛力股,畢竟幾萬元甚至十幾萬的作品,看走眼很可能被套牢。所以大多數藏家,只要眼睛明亮,那么選擇古代瓷器更為保險,宋代五大名窯、元代青花、明清官窯,只要不是買了贗品,那么升值保價就是一定的了。但是精品古代瓷器經過這些年的沉淀,市面上流通較少,而且動輒成百上千萬的價格讓人望而卻步。
 
  于是不少藏家開始盯住當代瓷器,盡管當代瓷器的收藏更考驗收藏者的綜合知識,也更費腦筋,作者名氣、職稱、作品質量、人品、藝德都要綜合來考量,實非易事,但是好在價格不高,仍然有廣闊的市場前景。
 
  “傳承派”單價略勝“學院派”
 
  據雅昌藝術市場監測中心(AMMA)不完全統計,截至2013年9月20日,當代陶瓷大師(僅選代表性的29位)上拍總量為1108件,成交673件,成交總額3.43億元,成交率達66%。縱觀當代陶瓷成交總量,王錫良、張松茂和戴榮華三人位列榜首。
 
  目前景德鎮當代陶瓷藝術家基本上分為兩大塊:“傳承派”和“學院派”。“中國工藝美術大師”稱號由國務院頒發,是陶瓷業界較為權威的榮譽稱號,到目前為止景德鎮已有29人獲得“中國藝美術大師”的稱號”。其中王錫良、張松茂、王隆夫、李進、何叔水、王懷俊 、徐亞、余仰賢8人屬傳承派;秦錫麟、唐自強,戴榮華,熊鋼如,王恩懷,劉遠長、徐慶庚、張育賢,黃賣九、賴德全,李菊生教授,李文躍、饒曉晴、楊蘇明、寧勤征、李一新、劉偉、邱含、楊曙華、俞軍、曾瑾21人屬學院派。
 
  從成交總量上來看,8位傳統派大師中,過千萬的有4人,其余4人有3人在500萬以上,僅1人在百萬以內,價格走勢浮動不大,且較為穩定;學院派大師21人,僅3人達到千萬,1人在500萬以上,10人在100萬到500萬之間,其余7人均在百萬以內,學院派大師作品成交總額呈兩極分化狀態,最高者達5261萬,最低者僅1萬。由于學院派起步稍晚于傳承派,目前,傳承派大師作品在均價上略勝一籌,并且有實力的買家大多屬60后,他們更喜歡傳統的東西,學院派作品整體均價的提升仍需要時間。
 
  傳承與創新平分秋色 市場發展看好
 
  “傳承派”和“學院派”在繪畫方式上有所不同。傳承派大師通過家傳或者師承的方式走上陶瓷創作之路,作品在選題上多為傳統圖案、紋樣等,表現方式較為單一。
 
  以當代藝術家王錫良為例,王錫良12歲隨叔父王大凡(“珠山八友”之一)學畫瓷器,1959年被景德鎮市人民政府首批授予“陶瓷美術家”,是景德鎮第一位獲得“中國工藝美術大師”稱號的大師。從他成交作品情況來看,總成交89件,其中78件粉彩作品,7件青花釉里紅作品,1件新彩作品,1件青花斗彩作品,2件青花作品,作品均為傳統表現方式,繪畫內容以神話傳說、人物故事、吉祥圖案、風景為主。
 
  王錫良成交的89件作品中有14件超過百萬,占總數的16%。2008年至今王錫良作品未有千萬元的成交記錄,但歷年最高成交額均在百萬以上,走勢穩定,沒有大跨度的起伏。 2009年秋拍的“黃山四千仞”瓷板為王錫良單品成交額最高的作品,也是傳承派大師單品成交額最高的一幅。
 
 
  王錫良粉彩“黃山四千仞”瓷板
 
  與傳承派大師不同的是,學院派大師畢業于專業的美術院校,受到了西方藝術思想的影響,視野開闊,樂于接受新鮮事物,面對豐富的藝術資源,風格更加多元化,所以他們的作品更具有現代氣息,在繪畫方式和表現手法上豐富多樣,繪畫題材也不再局限于傳統圖案。
 
  以朱樂耕教授為例,朱樂耕1988年畢業于景德鎮陶瓷學院美術系,作品既有繪畫類又有陶藝類,繪畫方式也不僅局限于一種。他的作品畫面夸張洋溢著生氣,簡單的線條勾勒,更具現代意味。點、線、面的結合,既體現了作者深厚的傳統工藝底蘊,又凸顯出作者創新的想法。
 
 
  朱樂耕紅綠彩“奔馬圖”
 
  成交情況來看,百萬以上的作品雖不多,僅7件。2008年單品成交額一路攀升,更于 2012年達到1150萬,刷新當代陶瓷單件成交最高額的記錄,此后2013年雖有所下跌,但扔保持在百萬以上。
 
 
  以上種種數據看來,投資那些土生土長的傳統派大師相對風險較小。因為這些人早在被評上省級或國家級藝術大師之前就已經被民間所公認,但是學院派大師作品發展空間更多,對于年輕的藏家來說,未嘗不是好事。
 
  2012年全年,當代陶瓷上拍6988件,成交2413件,成交率35%,2013年截止到9月24日為止上拍6131件,成交2447件,成交率40%,較去年有所上升。不論是發展穩定的傳承派,還是后來居上的學院派,當代陶藝大師作品正慢慢走入藏家的眼里,市場逐漸步入正軌,雖然前進緩慢,但并未停止,只待時間的檢驗,一朝躍上枝頭,掀起當代陶瓷市場的高潮。
(責任編輯:Yang

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